Резюме: В статье рассматривается литературная ситуация в Турции в свете новых координат, которые открываются при вертикальной градации художественной словесности. Подчеркивается, что актуальным становится деление литературы на «высокую»/классику, «срединную»/беллетристику и «низкую»/массовую литературу.  Наиболее подвижным из данных слоев оказывается беллетристика, представители которой могут со временем оказаться как наверху, так внизу указанной парадигмы. Примером пограничного положения между «высокой» литературой и беллетристикой является творчество Зюльфю Ливанели. А примером перехода из массовой литературы в беллетристику – творчество Барыша Мюстеджаплыоглу. Другим продуктивным подходом к изучению современной турецкой литературы является разделение ее на жанры, что соответствует горизонтальной градации. Это особенно актуально для массовой литературы, в которой четкая дифференциация жанров и субжанров становится определяющим условием ее существования. В статье выделяются такие массовые жанры, как детектив, любовный/дамский роман, историко-авантюрный роман. Отмечается, что особое место в этом ряду занимает фантастика, чья жанровая принадлежность является спорной. В турецкой литературе 2000-х гг. уже сформировались основные фантастические жанры – жанр научной фантастики (К. Кутлу, Г. Берккам, Х. Балджи, С. Сайгы и др.) с субжанром альтернативной истории (Г.  Дайыоглу, Х. Какынч и др.), жанр фэнтези с субжанрами городской фэнтези (С. Йемни, С. Атасой, Г. Эликбанк, Ф.О. Шеран, Д. Юджель и др.), фэнтези «меча и волшебства» (Б. Мюстеджаплыоглу, А. Арас, Г. Джанбаба и др.) и «ужасной» или «черной» / «темной» фэнтези (С. Эрсин, Г. Огют и др.), жанр антиутопии (А. Шаса и др.). В итоге делается вывод, что при анализе произведений приходится обращаться к устойчивым литературоведческим понятиям из вертикальной и горизонтальной парадигм одновременно.